提要

油畫(huà)《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》與《上甘嶺戰(zhàn)役》是“慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立一百周年大型美術(shù)創(chuàng)作工程”入選作品，陳列展覽于中國(guó)共產(chǎn)黨歷史展覽館。王鐵牛創(chuàng)作的這兩幅作品，以精湛的藝術(shù)手法描繪了中華人民共和國(guó)難忘的歷史記憶。

《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》

人物塑造呈現(xiàn)交響詩(shī)般的歷史感

油畫(huà)作品《1959——大慶石油會(huì)戰(zhàn)》由油畫(huà)家王鐵牛創(chuàng)作，長(zhǎng)6.8米、高3米。畫(huà)面中呈現(xiàn)這樣的景象：鮮紅的旗幟在寒風(fēng)中舞動(dòng)，不遠(yuǎn)處蒸汽機(jī)車(chē)的車(chē)頭喘著粗氣，噴出朵朵白煙。在畫(huà)面左側(cè)，堆放著不斷運(yùn)來(lái)的油田建設(shè)物資，起重機(jī)轟鳴著，正舉起高高的臂膀進(jìn)行吊裝作業(yè)，等待裝運(yùn)的巨大井架橫臥在汽車(chē)上。小火車(chē)站的建筑旁有幾棵伸向天際的老楊樹(shù)，正是當(dāng)年歷史遺跡中的真實(shí)標(biāo)配。

占據(jù)畫(huà)面中心的是以王進(jìn)喜為核心展開(kāi)的一大群人，他們身背行囊及生產(chǎn)、生活用品，腳踏著冰雪覆蓋的路面堅(jiān)定前行。每一個(gè)人物的形象和面部表情、衣著服飾、物件，都經(jīng)過(guò)作者認(rèn)真考證和推敲，一切都圍繞著如何還原歷史原貌做文章。

幾十年來(lái)，王鐵牛在藝術(shù)創(chuàng)作方面一直關(guān)注大慶題材。1977年春，他創(chuàng)作的反映周恩來(lái)與大慶工人的油畫(huà)入選當(dāng)年全國(guó)美展。15年前，王鐵牛再一次創(chuàng)作大慶題材作品。他全方位實(shí)地考察了大慶油田的開(kāi)發(fā)創(chuàng)業(yè)歷史，并深入到石油工人中間座談，了解那些艱難歲月中的感人事跡，盡可能地收集創(chuàng)作所需的人物、環(huán)境、道具等形象和物品的資料。接到慶祝建黨百年的創(chuàng)作任務(wù)后，王鐵牛再一次走進(jìn)大慶，畫(huà)工人的肖像、參觀鐵人紀(jì)念館、參觀當(dāng)年油田的歷史遺跡。新的創(chuàng)作思路很快在他的腦海中形成，并逐漸成熟，迅速完成創(chuàng)作。巨大的畫(huà)幅、宏大的場(chǎng)面，王鐵牛認(rèn)真設(shè)計(jì)每一個(gè)細(xì)節(jié)，讓天、地、人、物統(tǒng)籌安排得當(dāng)，和諧相融，準(zhǔn)確地透視，真實(shí)又自然。重點(diǎn)解決了畫(huà)面構(gòu)圖的形式美感，保持畫(huà)面貫通順暢的動(dòng)感效果。

在創(chuàng)作繪制過(guò)程中，他吸納了俄羅斯藝術(shù)大師蘇里科夫、列賓作品的有益營(yíng)養(yǎng)，呈現(xiàn)深沉、凝重、廣闊的視野和宏大的氣勢(shì)。王鐵牛按照構(gòu)圖藝術(shù)規(guī)律，把握好畫(huà)面整體與局部，松緊、聚散、動(dòng)靜、虛實(shí)與色彩的多重關(guān)系，變化中求統(tǒng)一，統(tǒng)一中求變化。在一個(gè)大的共性英雄群體中，注意挖掘每一個(gè)人物的不同身份、不同背景和個(gè)性差異，并統(tǒng)一在堅(jiān)定、有力、沉穩(wěn)的情感傾向和基調(diào)中，使畫(huà)面的總體視覺(jué)效果，達(dá)到一種交響詩(shī)般的歷史感。

《上甘嶺戰(zhàn)役》

動(dòng)勢(shì)與場(chǎng)景相結(jié)合表現(xiàn)激烈戰(zhàn)斗

談到《上甘嶺戰(zhàn)役》，油畫(huà)家王鐵牛說(shuō)：“抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中的黃繼光、邱少云等烈士的形象和事跡伴我成長(zhǎng)，催我?jiàn)^進(jìn)。我的個(gè)人從藝經(jīng)歷中也幾次與這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)邂逅，我參加過(guò)話(huà)劇《彭大將軍》劇組排演繪景工作，主創(chuàng)完成反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的《清川江畔圍殲戰(zhàn)》全景畫(huà)，并為此赴朝鮮考察，后來(lái)受南京軍區(qū)之邀，我又創(chuàng)作（與王君瑞合作）《上甘嶺·1952》歷史畫(huà)。所有這些都為我這一次創(chuàng)作《上甘嶺戰(zhàn)役》埋下伏筆。”

幾十年來(lái)，表現(xiàn)上甘嶺戰(zhàn)役的繪畫(huà)作品很多，王鐵牛首先想到的是如何避開(kāi)別人的老路，從新的視角出發(fā)，如何更好地總結(jié)以往的經(jīng)驗(yàn)，在藝術(shù)創(chuàng)新上更上一層樓。《上甘嶺戰(zhàn)役》的規(guī)定尺寸是高3米，長(zhǎng)度未做規(guī)定，而是由作者根據(jù)創(chuàng)作內(nèi)容與構(gòu)圖需要選定合適的長(zhǎng)度。王鐵牛說(shuō)：“我將畫(huà)面定在了6.75米長(zhǎng)，這更宜于展示寬闊場(chǎng)景。因?yàn)槲壹认胝宫F(xiàn)志愿軍戰(zhàn)士的英雄形象，又想展現(xiàn)波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，兩者兼顧其實(shí)是創(chuàng)作歷史畫(huà)的大忌，畫(huà)不好就二者皆失。我力圖較全面地展示戰(zhàn)役級(jí)的戰(zhàn)爭(zhēng)圖景，使人物與環(huán)境更理想地融為一個(gè)統(tǒng)一整體，力圖解決好特寫(xiě)式的人物組合與整個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)的比例和透視關(guān)系。”

在構(gòu)思創(chuàng)作及繪制過(guò)程中，王鐵牛把握住了幾點(diǎn)：一是，人物形象作為畫(huà)面主體。根據(jù)不同的特定情景，去創(chuàng)作設(shè)計(jì)處于不同空間位置、不同狀態(tài)中的每一個(gè)戰(zhàn)士形象，不單單是臉部的刻畫(huà)，戰(zhàn)斗動(dòng)勢(shì)的肢體語(yǔ)言的設(shè)計(jì)更為重要，在畫(huà)面中心，側(cè)重設(shè)計(jì)了群體組合造型來(lái)強(qiáng)化視覺(jué)張力和視覺(jué)沖擊力，達(dá)到了在整體效果中畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。二是，對(duì)志愿軍戰(zhàn)士的衣著、裝備和武器參照史料進(jìn)行考證，力求符合歷史真實(shí)。戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作標(biāo)準(zhǔn)專(zhuān)業(yè)，符合軍事常識(shí)。王鐵牛是軍人出身，畫(huà)面中主要人物的戰(zhàn)術(shù)動(dòng)作都是他親自做模特。人物形象設(shè)計(jì)是整個(gè)創(chuàng)作的重中之重，在極其嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下，志愿軍戰(zhàn)士們勇敢向前、不畏犧牲的英雄主義精神如何刻畫(huà)到位，始終是他努力追求的。三是，畫(huà)面中對(duì)典型化的理解。如上甘嶺的山形地貌通過(guò)史料認(rèn)知，同時(shí)憑借各種形象素材、經(jīng)驗(yàn)積累，調(diào)動(dòng)藝術(shù)想象力去創(chuàng)作一種接近真實(shí)戰(zhàn)場(chǎng)的視覺(jué)效果。

從戰(zhàn)役視角表現(xiàn)這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，考慮到上甘嶺戰(zhàn)役主要是陣地爭(zhēng)奪戰(zhàn)、坑道戰(zhàn)，所以圍繞這一特點(diǎn)，作者構(gòu)思了以志愿軍戰(zhàn)士前仆后繼、堅(jiān)守陣地為主要情節(jié)的畫(huà)面，設(shè)計(jì)了壕溝沿山坡蜿蜒極遠(yuǎn)的多層次布局，充分利用光影和明暗對(duì)比，充分利用煙火去渲染氣氛，調(diào)度處理畫(huà)面中虛實(shí)藏露，用藝術(shù)表現(xiàn)手段去豐富畫(huà)面視覺(jué)效果，努力營(yíng)造出宏大悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景。